Забронировать

Второй способ

К этому периоду творчества Гверчино относится картина «Погребение Святой Петрониллы» - по мнению современников и искусствоведов вплоть до XX в. - непревзойденный шедевр живописца. Изображение Святой Петрониллы, легендарной дочери Святого Петра, размером более семи метров на четыре метра,было заказано Гверчино для алтаря Базилики Святого Петра, откуда полотно было снято в 1730 г. и заменено на мозаичную копию Пьетро Паоло Кристофари. Оригинал полотна выставлен в Капитолийских музеях в Риме.

Критик Кальви пишет: «сложно сказать, что именно повлияло на живописца в этот период: была ли это его неиссякаемая творческая энергия, дух соперничества или знакомство с многочисленными художественными шедеврами Рима - неоспоримо то, что в этом своем творении художник превзошел самого себя и сделал свой стиль еще более заслуживающим восхищения: помимо гармонии форм и композиции, точности рисунка и контраста света и тени Гверчино придал полотну живые и мягкие тона и сделал это с таким мастерством, что кажется, невозможно было бы сделать лучше. В этом заключается так называемая «вторая манера» художника, за которую иностранцы и дилетанты стали его называть «волшебником итальянской живописи».

То, что раньше считалось достоинствами картины, как, например, безупречная точность художника, в настоящий момент подвергается критике. В этой работе Гверчино сохранил свою характерную ромбообразную композицию, однако «общая структура картины стала неясной, перегруженной, «светлое пятно», отличающее «Возведение в сан Святого Гильома Желонского», потеряло свою прозрачность, исчезло также чувство белого и черного цвета, свойственное «Авроре». Архитектура картины, крылья ангелов и цветовая палитра, выполненная не в тональной, а в хроматической технике, потеряли прежнюю легкость. Гверчино здесь изменил своему хорошему и сбалансированному вкусу [ ... ]».

К другим картинам, написанным художником в Риме, относятся: огромное полотно на потолке церкви Сан-Крисогоно в Трастевере, выполненное по заказу кардинала Сципиона Боргезе (сейчас находится в Лондоне), и «Святая Магдалина» в одноименной церкви. После смерти папы Григория XV, чей портрет кисти Гверчино дошел до наших дней, и связанного с ней прекращения грандиозных работ по росписи собора Святого Петра, за который Гверчино должен был получить 22.000 скудо, художник был вынужден переехать обратно в Ченто.
Погребение Святой Петрониллы, 1623 г.