Забронировать

Guercino для Roma (1621-1623)

12 мая 1621 г. Гверчино отправился в Рим по приглашению большого поклонника своего таланта, Алессандро Людовизи. Людовизи несколько месяцев до этого стал Папой Римским под именем Григория XV и пообещал Гверчино ряд грандиозных художественных проектов таких, как роспись Лоджии Благословений в римском соборе Святого Петра.

Внук папы Григория, кардинал Лодовико Людовизи, заказал Гверчино украшение маленькой виллы, Казино дель Монте (впоследствии – Казино Людовизи), приобретенной им у кардинала Франческо Мария дель Монте вместе в обширными виноградниками.

Гверчино и помогавший ему Агостино Тасси изобразили на центральном своде первого этажа виллы богиню Аврору в колеснице, запряженной двумя лошадьми. От наступающей Авроры бежит Ночь, в то время, как ангел осеняет голову Авроры цветочным венком, а другой покрывает цветами землю у ног Авроры. Сбоку изображен старый муж богини Титон на спальном ложе, а наверху – три молодые женщины, устремленные к трем звездам на небосводе; в руках одной из них – урна, из которой льется роса.

«Новизна и оригинальность этого изображения заключается как в фигурах двух лошадей, которые изображены под необыкновенно удачным углом, создающим эффект движения, так и благодаря удивительно современному чувству черного и белого и общей цветовой гармонии фрески. Прекрасно воплощена идея приблизить цвет темных пятен на спинах лошадей к цвету теней на сводах, смешивая контуры и достигая, таким образом, эффекта необыкновенной новизны: так тонко и безошибочно чувствовал цвета наш Гверчино».

Анализируя изображение, несложно прийти к выводу, что намерением автора было не просто изобразить первые минуты какого-то неопределенного дня, а запечатлеть начало новой славной эры для семьи Людовизи. Эту же идею можно встретить во фреске Славы, которая украшает свод второго этажа Казино.

Данное произведение можно также интерпретировать как вызов, который семья Людовизи хотела бросить влиятельному роду Боргезе, заказавшему известному Гвидо Рени несколько лет до этого точно такой же сюжет для центрального свода их виллы (сейчас Казино Роспильози-Паллавичини). Однако стоит отметить, что молодой Гверчино отнюдь не копирует композицию и стиль Гвидо Рени, а смело заявляет о своей творческой индивидуальности. Именно на этом полотне, как нигде, можно увидеть различность стилей двух художников. «Будучи далеким от классических форм и бледной цветовой гаммы Гвидо Рени, Гверчино наполняет свое полотно буколическими пейзажами, фигурами животных, яркими и насыщенными красками».

В то время, как Гвидо Рени работает в рамках классической римской традиции и отличается сдержанностью и «неподвижностью» форм, полотнам Гверчино свойственны свежесть и спонтанность образов, как, например, фигурки ангелов, один из которых забрался на колесницу, а другие играют в кронах кипарисов. Подобным решениям, похожим на кисть Веронезе, Гверчино, должно быть, научился в Венеции. Архитектурные «ракурсы» его картин сочетаются с поэтичной лиричностью изображения, как в случае свода, посвященного Ночи, и будут иметь огромный успех на протяжении целого столетия.
Аврора, темпера, 1621 г., Рим, Казино Людовизи
Слава, 1621 г., Рим, Казино Людовизи
Ночь, 1621 г., Рим, Казино Людовизи
Аврора, подготовительный рисунок, Берлин